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En octubre, por primera vez, China superó a América del Norte como el mercado cinematográfico más grande del mundo. «Las ventas de entradas de cine en China para 2020 subieron a $ 1,988 mil millones el domingo, superando el total de $ 1,937 mil millones de América del Norte, según datos de Artisan Gateway. 


Se espera que la brecha se amplíe considerablemente para fin de año», escribió The Hollywood Reporter el 18 de octubre. «Los analistas han predicho durante mucho tiempo que el país más poblado del mundo algún día encabezaría las listas mundiales. Pero los resultados aún representan un cambio histórico histórico».

«Finalmente ha llegado el día en que China es el mercado cinematográfico número uno del mundo, superando el total de taquilla de América del Norte para 2020», dijo el sitio del portal gubernamental autorizado a China, publicado bajo los auspicios de la Oficina de Información del Consejo de Estado de China, también conocida como la Oficina de Propaganda Extranjera del PCCh, China.org.cn, en un artículo de autocomplacencia, «China oficialmente es el mercado cinematográfico más grande del mundo».

El artículo, publicado el 20 de octubre, continuó mencionando la superproducción china, The Eight Hundred, una película de la Segunda Guerra Mundial sobre un grupo de soldados chinos sitiados por el ejército japonés, que también fue la película más taquillera del mundo en 2020. como un puñado de otras películas de fabricación china programadas para estrenarse en el último trimestre de 2020.

Eso es en lo que ha estado trabajando el PCCh durante al menos una década; un comunicado que publicó en octubre de 2011 hablaba de «la urgencia» de mejorar el «poder blando de China y la influencia internacional de su propia cultura» y el deseo de «convertir nuestro país en una superpotencia cultural socialista».

El desarrollo es una mala noticia para Hollywood, que durante años ha buscado un mayor acceso al enorme y lucrativo mercado de China. China ya no depende de los éxitos de taquilla estadounidenses para llenar sus cines. Hollywood, sin embargo, necesita el mercado chino para hacer de sus películas un éxito financiero.

Desde 2012, el Partido Comunista Chino (PCCh) ha permitido una cuota de solo 34 películas extranjeras; antes de 2012, las cifras eran aún más bajas. Solo las películas que cumplen con las estrictas demandas de los censores del Departamento Central de Propaganda del PCCh son elegibles para ser consideradas para el enorme y lucrativo mercado chino.

El Departamento Central de Propaganda es responsable de «supervisar la producción, distribución y proyección de películas nacionales, organizar la revisión del contenido de las películas … la importación y exportación de todas las películas, medios, publicaciones y otros contenidos … incluida cualquier cooperación con organizaciones extranjeras «. El Departamento Central de Propaganda trabaja para «implementar las pautas de propaganda del partido».

«Las regulaciones y los procesos de China para aprobar películas extranjeras reflejan la posición del Partido Comunista de China de que el arte, incluido el cine, es un método de control social», según un trabajo de investigación del personal de 2015 para la Comisión de Revisión Económica y de Seguridad China-Estados Unidos «, dirigido por Hollywood, editado por China: cómo la censura y la influencia de China afectan al cine en todo el mundo».

«Como resultado de estas regulaciones, los cineastas de Hollywood deben eliminar las escenas, los diálogos y los temas que puedan percibirse como un desaire al gobierno chino. Con miras a la distribución en China, los cineastas estadounidenses editan cada vez más películas en previsión de «Muchas sensibilidades potenciales de los censores chinos».

«Los tomadores de decisiones de Hollywood», señaló un informe de agosto, Made in Hollywood, Censored by Beijing, publicado por American PEN «están visualizando cada vez más los deseos del censor del PCCh al decidir qué películas proyectan luz verde …»

«El Partido Comunista Chino … tiene una gran influencia sobre si una película de Hollywood será rentable o no, y los ejecutivos de los estudios lo saben. El resultado es un sistema en el que los burócratas de Pekín pueden exigir cambios en las películas de Hollywood, o esperar a los conocedores de Hollywood. anticipar y hacer estos cambios, espontáneamente, sin ningún tono o llanto significativo por tal censura».

«Beijing utiliza la influencia sustancial que tiene sobre Hollywood para lograr un efecto político», según el PEN estadounidense.

«Impulsar a los tomadores de decisiones de Hollywood para que presenten una imagen limpia y positiva de China y su partido gobernante, y alentar a las películas de Hollywood a promover mensajes que se alineen con sus intereses políticos. El objetivo de Beijing no es simplemente evitar que su propia población reciba mensajes que considere hostil a sus intereses, aunque ese es un elemento importante de su estructura de censura. En cambio, el PCCh quiere influir de manera proactiva en Hollywood para que cuente historias que lo adulen y jueguen con sus intereses políticos».

La censura adopta diferentes formas. Hay películas que Hollywood ya no hace, porque molestarían al PCCh y terminarían instantáneamente con todos los negocios con China. Estos podrían incluir películas con temas políticos, como Kundun y Seven Years in Tibet, sobre la invasión y ocupación del Tíbet por parte de China, o Red Corner, sobre los abusos de los derechos humanos en el sistema legal de China.

Después de que se hicieron esas películas en 1997, China ordenó que se suspendieran los negocios con los tres estudios de Hollywood que distribuían las películas, y en su lugar se distribuyeron disculpas. «Cometimos un error estúpido. La mala noticia es que la película se hizo; la buena noticia es que nadie la vio», dijo el director ejecutivo de Disney, Michael Eisner, al primer ministro chino Zhu Rongji sobre Kundun en 1998. «Quiero disculparme, y en el futuro debemos evitar que suceda este tipo de cosas que insultan a nuestros amigos».

No son solo las cuestiones políticas más delicadas las que están prohibidas. Incluso las representaciones ficticias de villanos chinos se eliminan de las películas de Hollywood, antes de que sean vistas por un solo censor chino. Red Dawn, una nueva versión de una película más antigua sobre la invasión soviética de Estados Unidos, fue alterada digitalmente, cambiando a los soldados invasores chinos a norcoreanos, para no hacer quedar mal a los chinos.

En ese momento, un productor y distribuidor de películas en China, Dan Mintz, de DMG Entertainment, dijo que si la película se hubiera estrenado sin alterar a los invasores chinos, «habría habido una verdadera reacción violenta. Es como ser invitado a una cena, festejar e insultar al anfitrión durante toda la noche. No hay forma de verse bien.  La película en sí no fue un movimiento inteligente».

A veces, los hechos también se manipulan para adaptarse a una narrativa que complacerá a China. En la película de 2013, Gravity, en la que Sandra Bullock interpretó a una astronauta estadounidense, los restos de un satélite ruso dañaron su transbordador espacial y Bullock solo se salvó al llegar a una estación espacial china. En realidad, sin embargo, «los rusos nunca han enviado un misil a uno de sus propios satélites, como muestra la película. Pero los chinos hicieron exactamente eso en 2007», escribió Michael Pillsbury en The Hundred Year Marathon.

Los chinos no advirtieron a los funcionarios de inteligencia estadounidenses sobre el lanzamiento de sus misiles y, de hecho, se les aseguró repetidamente que el gobierno chino no tenía un programa antisatélite. Los chinos crearon imprudentemente, con mucho, el campo de desechos espaciales más grande y peligroso de la historia, pero los rusos tienen la culpa en la película. El efecto de estas tergiversaciones es que los chinos parecen héroes en Gravity. Los escritores hicieron todo lo posible por distorsionar la historia de lo que sucedió en el espacio … «

Un productor de Hollywood dijo que las sugerencias para proyectos críticos con China despertaron el temor de que «usted o su empresa serán puestos en la lista negra de forma activa y que interfieran con su proyecto actual o futuro. Por lo tanto, no solo usted será el más afectado [de su decisión], pero también su empresa y las empresas futuras para las que trabaja. Y eso está absolutamente en el fondo de nuestras mentes».

Otro productor de Hollywood dijo: «Es difícil descubrir cómo autocensurarse. Simplemente no sabes qué está bien y qué está mal». China deliberadamente hace que la cuestión de qué pasará la censura y qué no será opaca. Tal ambigüedad asegura que los productores de Hollywood preferirán autocensurarse más, en lugar de arriesgarse a ser rechazados por los censores.

Una forma de que los estudios de Hollywood eludan la cuota de 34 películas extranjeras por año es coproducir películas con compañías de producción chinas, dando así al PCCh control creativo del proyecto. Tales asociaciones también, como era de esperar, a menudo parecen complacer a China.

En la coproducción entre Estados Unidos y China de mayor recaudación, The Meg, apodada por algunos como «una actualización mediocre de Tiburón, por ejemplo, los cinéfilos chinos vieron a través de la complacencia». En esta película, los occidentales fueron devorados enteros o destrozados. Pero todos los personajes orientales murieron con gracia, con sus rostros ilesos … «comentó un espectador. Otro dijo:» Este megalodon, que solo come extranjeros y deja una playa llena de chinos ilesos, es muy reflexivo».

China tiene una «influencia asombrosa sobre Hollywood» según Chris Fenton, un ejecutivo de Hollywood desde hace mucho tiempo y autor de Feeding the Dragon: Inside the Trillion Dollar Dilemma Facing Hollywood, the NBA, and American Business.

«Incluso si no se espera que una película o serie de televisión en particular se monetice en China. Tal vez ellos digan: ‘El presupuesto de esta película no necesita que el mercado de China genere ingresos. Vamos a trabajar en sea ​​libre con el contenido y hágalo para Estados Unidos y otros países democráticos’. Bueno, en ese caso, China se entera de esas películas y las conoce, incluso si esa película en particular no ingresa a China, China penalizará al estudio o los cineastas involucrados con esa película en particular, para que no puedan obtener otras películas».

La mayoría de los espectadores probablemente no sepan que el PCCh tuvo voz y voto sobre la película que están viendo: las películas de Hollywood censuradas no vienen con una etiqueta que indique ese hecho. La censura del PCCh tampoco es un tema que Hollywood esté dispuesto a discutir abiertamente. «Una de las cosas más sorprendentes de la investigación de PEN America fue cuán reticentes eran los profesionales de Hollywood a hablar específica o públicamente sobre este tema», encontró Made in Hollywood, Censore by Beijing.

«Las razones dadas para tal reticencia fueron varias, pero todas giraron en torno al miedo a una reacción negativa: de Beijing, de su empleador o de Hollywood en general. Como dijo un productor de Hollywood a PEN America, ‘Todos tenemos miedo de ser nombrado en un artículo incluso en el que se habla de China en Hollywood'».

Es incongruente, para decirlo con amabilidad, que Hollywood se someta a la censura y a la complacencia del PCCh en aras de una ganancia financiera, mientras que al mismo tiempo se vende como una industria progresista que pretende decir la verdad al poder y defender la justicia social y la igualdad de oportunidades para todos, independientemente de su género, color de piel, etnia, religión u orientación sexual.

Tal pretensión no encaja bien con el hecho de que los tibetanos y los musulmanes uigures, por mencionar solo dos grupos, ya no existen en el universo de Hollywood, solo porque el PCCh lo dijo. Sin duda, eso es algo que debería cuestionarse con frecuencia y debatirse en voz alta, a menos que ahora exista un consenso general de que el PCCh debería decidir para siempre qué películas se hacen en Estados Unidos, Europa y más allá. Si esto es lo que sucede sin siquiera una lucha en los grandes estudios, ¿qué esperanza hay para los estudios más pequeños, los cineastas independientes y otros?

El problema es mucho mayor que el del cine.

«No es solo el problema de Hollywood, no es solo el problema de la tecnología, no es solo el tema del baloncesto o los deportes, o varias otras industrias …», dijo Chris Fenton.

«Todo es generalizado. Para introducir productos y servicios en ese mercado, hay ciertas reglas que debes cumplir … para que te permitan acceder a los consumidores. Pero esos procesos han ido de mal en peor y más amplificado con el tiempo. Ha llegado al punto en el que tenemos que detenerlo ahora y luchar, o simplemente vamos a perder».


FUENTE: 

https://www.prophecynewswatch.com/article.cfm?recent_news_id=4466